アニメニュース

アニメ業界ウォッチング第30回：「監督」と「演出」は、職業的にどう違うのか？　鈴木利正インタビュー！

2017年02月11日 12:000

インタビュー

アニメ業界ウォッチング

企画記事

劇場版アニメ

※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。

テレビアニメは“作品”というより“商品”

鈴木　僕は、劇場よりもテレビアニメのほうが好きなのかもしれません。テレビのほうが、お客さんの気づかないレベルで、いろいろと遊べますよね。それに、テレビだと2か月後ぐらいに放送されて、すぐに結果が出るんです。そのレスポンスの速さも、好きですね。

── 鈴木さんのところへは、どういう経緯で演出の仕事が来るのですか？

鈴木　たいてい、以前に仕事をした制作会社のプロデューサーや制作デスクの人から、「またお願いします」と声をかけられますね。監督の仕事でも、過去の作品を見てくれた人が「やってみませんか」と誘ってくれます。
僕が各話演出の仕事を請ける場合、作品の内容ではなく、スタッフで決めます。「この監督さんは、面白いことをやっているな」とか。自分からやりたいと申し出て関わった作品は、「湾岸ミッドナイト」（2007年）の絵コンテだけです。なぜなら、原作が好きだったから（笑）。
それ以外は、誘われて参加してきたわけですが、僕は組む監督さんには恵まれてきました。「爆烈エトレンジャー」の岡崎国敏さん、「バトルアスリーテス大運動会」（1997年）の秋山勝仁さん、基本的には自由にやらせてくれる監督さんのもとで、演出や絵コンテをやらせてもらえました。「この作品なら、こういう演出を入れても許されるんじゃないかな？」と、ちょっと斜め上を狙った演出が好きなんです。テレビシリーズですから、作品の世界観を壊さないように注意はしますけどね。

── そういう意味でも、劇場アニメよりは、テレビアニメのほうが向いているわけですね。

鈴木　テレビアニメは、作品であると同時に、商品でもあると思います。商品である以上、買ってくれるお客さんがいないと、関係が成立しないわけですよね。商品を職人的につくっていく作業が、僕にとっては楽しい。それと、劇場アニメは時間がかかりますよね。人生、そんなに長くありませんから（笑）。

── 演出だと、作家性よりは実務能力が重視されるのではありませんか？

鈴木　そうですね。最近のテレビアニメは、各話演出と各話作監によって、最終的なクオリティが左右されます。

── 深夜アニメは、ご覧になっていますか？

鈴木　たまに、深夜に帰ってきて、奥さんと2人で見ますよ。「スペースダンディ」の第16話（脚本・絵コンテ・演出：湯浅政明）は、2人とも爆笑しました。
だけど、奥さんもアニメ業界の人間なので、どうしても絵づくりとか色指定、芝居のつけ方を見てしまう。そんな職業目線の見方をしても、やっぱり楽しくないですよ（笑）。僕はほかの作品からインスピレーションを受けたいので、海外の実写映画や美術展に行くことには、積極的ですけどね。

（取材・文／廣田恵介）