アニメニュース

アニメ業界ウォッチング第20回：「キャラ原案」から「キャラデザイン」を起こす仕事とは？　アニメーター&キャラクターデザイナー、高橋裕一インタビュー！

2016年04月24日 11:000

インタビュー

アニメ業界ウォッチング

企画記事

※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。

正確に似せると、つまらないキャラ表になる

──「積乱雲グラフィティ」で、宇木敦哉さんのイラストをアニメ用にデザインした縁で、「つり球」も担当することになったわけですか？

高橋　それが、「つり球」のキャラデは、コンペ形式だったんです。A-1 Picturesの大松裕プロデューサーが、コンペに参加するよう誘ってくれました。コンペでは、宇木さんのキャラ原案を見て、2人だけラフスケッチを描いたんです。清書していないラフな絵だったんですけど、中村健治監督が「この力の抜けた感じが、いいっすよ」と選んでくれました。「こんな雰囲気で描けば、宇木さんの絵に似るんじゃない？」という軽い空気感が、うまく監督の好みと合致したみたいです。

──「つり球」はキャラデだけでなく、第1話で作監をなさってますね。

高橋　実は、「つり球」は放送開始の2週間前、やっと作画がスタートしたんです。途中から作監を大量に導入する方式で、最終話まで完走できました。それと、海外に動画を外注すると「黒目が小さくてキャラが似ていない」事態が、よく起きます。だけど、「つり球」のキャラは三白眼なので、最低限の修正のみでOKでした。「つり球」は女性スタッフの愛情が強くて、原画だけでなく版権イラストや衣装デザインを、がんばって描いてくれました。中村監督の作品はスケジュールは厳しいんですけど、スタッフの一体感がすごいんですよ。「ガッチャマンクラウズ」（2013年）の現場も、熱気にあふれていました。

──「ガッチャマンクラウズ」シリーズは、キナコさんがキャラ原案ですが、それは監督やプロデューサーが決めるのですか？

高橋　「季刊エス」という雑誌の編集者が、中村監督にキナコさんを推薦したのがキッカケだと聞いています。たまたま、キナコさんがプライベートで上京される機会があって、そのときに中村監督と話して、キャラ原案に決まったそうです。チャンスは、どこにあるのかわからないものですね。

──キナコさんの場合も、やはりキャラクターのイラストを、アニメ用にデザインしたわけですね？

高橋　そうです。キナコさんの場合、二次創作の同人誌がありましたので、「このキャラは、同人誌に描かれているこのキャラに対応しているんだろうな」と、感覚的にわかるんです。「渋い感じのキャラなら、目の配分はこれぐらい、あごの形はこう」と、公倍数としてわかってくるんです。そのまま正確に似せようとすると……つまんない絵になるんですよ（笑）。

──そうなんですか？

高橋　そう、線対称のつまらない絵になる。だから、表情を入れていくんです。絵を見た人たちが「声優はあの人だろうな」と想像できるような、表情をつけていく。「くずし顔はこう、動作はこう、泣くときはこんな顔で」と決めて、そこでようやく、キャラ原案の方の特徴をとらえたキャラ表ができあがるんです。

とにかく楽しく、ポジティブに変えていく！

──「コメット・ルシファー」（2015年）はキャラ原案なしの、高橋さんのオリジナル・キャラですね。

高橋　そうは言っても、バンダイビジュアルさんの意向を聞きながら描いたので、本来の自分の絵がどんな風だったか、わからなくなってしまって（笑）。意向を聞きながらも、「このデザインの中でこそ、このキャラが生きる」というパッケージのようなつもりで、世界観設定（ストーリーボード）も描きました。

──今までキャラ表に起こしてきた、宇木敦哉さんやキナコさんの絵の影響はありますか？

高橋　そうですね。輪郭のつけ方は江端里沙さん、鼻と口の距離は宇木さん、横顔の目の形と正面顔のまつ毛のつけ方はキナコさん……と、いろいろと影響は受けています。ですから、とても贅沢な経験をさせてもらい、よかったと思っています。

──逆に、「他の人の絵に似せないといけない」ことが、ストレスになりませんでしたか？

高橋　いえ、ストレスにはなりませんでした。「このキャラは、この場面にはなじまない」という状況はありましたけれど、だったら、その場面になじませるような表情にする、その場面にふさわしいキャラにしていくことが、自分の仕事になるんです。とにかく楽しく、ポジティブに変えていく。僕の出発点は、人体の基本の骨格をつかまえることでしたから、むしろ誰かの絵柄に合わせるキャラクターデザインは、しっくりきます。もちろん、キャラ原案の方の絵は尊重しましたけれど、自由に描かせてもらえました。「このキャラはこう笑う、こういう動作をする」と出力することは、自分にとってはクリエイティブだし、楽しいことなんです。

──今後は、どんな仕事をしていきたいですか？

高橋　「ガッチャマンクラウズインサイト」と「コメット・ルシファー」は、同時期にキャラデと総作監をやっていました。昼から深夜までは「インサイト」、深夜から朝までは「ルシファー」、これを1年間続けられたのは、描くスピードがあったからです。どんどん描かないと、前に進めませんし、勉強するにもスピードが必要なんです。ですから、今後どんなオーダーが来ても、迅速にこたえていきたいです。

もうひとつ、いろいろな絵を描きたい。ひとりよがりになって視野が狭くなるのではなく、他の人から、どんどん吸収していきたいです。そのためにも、いろいろな作品に参加したいですね。